（原载《升学情报 17》。2003年）
分享者/陈耀龙
毕业於马来西亚艺术学院
现为自由漫画人兼插画师
报导/谢婷妮
几乎每个孩子的童年岁月，都少不了漫画的陪伴，《老夫子》、《小叮当》和《蜡笔小新》等家喻户晓的漫画，无不令人回味。这些深入民心的漫画人物，通过漫画家的“神笔”，创造出活生生的人性，让读者从欢笑中领悟人性的弱点。
你曾想像过漫画家的工作环境是如何的吗？也许在印象中，漫画家都是满脸邋遢，在乱堆中挥笔，桌上还放着一碗热腾腾的即食面。如果你接触过漫画家兼插画师陈耀龙，这一切刻板印象恐怕都得靠边站了。因为，他是个整洁而干净的人，工作室内的一切画具都摆放得井然有序。“我想，我是漫画人中的‘异类’吧！我喜欢在干净的环境中作画，周围太乱反而阻碍我的工作。可是说到即食面，那倒是我的最爱。有时工作到深夜，能快速解决肚子饿的方法，就是吃即食面。所以，千万别误以为我们穷得只能吃即食面维生啊！”陈耀龙回答时总是不忘展现幽默的本色。
许多人对漫画家这一行业感到好奇，甚至对他们的“钱途”担心。为何陈耀龙会选择进入这一行呢？“念小学时，每一年老师都会要我们填上三个志愿。从那时开始，我每年的志愿都围绕在足球员、画家与牧师三者。一直到中五毕业后，我才决定随着本身对画画的兴趣，到马来西亚艺术学院进修三年平面设计课程。”陈耀龙追忆着说，“踏入社会后，我尝试过不同的美术工作。但是因为自己太喜欢画画了，在一次机缘巧合下，我成功进入马来漫画杂志《UJANG》工作，不知不觉就走向漫画这一行，而且还待了八年之久。期间也曾到过其属下的《Apo?》与《Sot-Sot》中文漫画杂志任职。目前我是一名自由漫画人兼插画师。”
本地漫画家并不穷
众所皆知，我国中文漫画市场已被外国漫画所占据，本地出版的中文漫画很难有立足之地。据陈耀龙说，中文漫画杂志《Sot-Sot》也是在出版了两年，因为销量不理想而停刊。而我国的马来漫画杂志市场就很大，一名漫画人月入可达约六千零吉左右。“基本上，漫画人的收入除了有固定底薪，还包括依作品的风格、创意，以及知名度来决定稿费。总之，只要你勤于供稿，就不愁没饭吃。”陈耀龙耐心地解说。
漫画的主题和风格种类形形色色，无论是政治、科幻、激励等主题，都有它要带出的讯息。画风幽默的陈耀龙声称，漫画虽然是以消遣娱乐为主，但其最终目的是要让读者能够从中有所启发。“漫画是个很特别的行业，它不像电影需要分工制作，整个漫画的制作都得由你一手包办。所以漫画人就有多重身份，既是导演，亦是编剧、化妆师、服装设计师、灯光师……。因此，整部漫画是由你一个人操控。”他眼中带着成就感，“不过在日本的情况则不同，他们的漫画是由两个人互相搭配，即一个负责执笔，另一个负责编剧。这种搭配方式的好处，在於可以让作品呈献得更细腻，毕竟单人制作的作品，往往会看不到一些盲点。”
至於插画师与漫画人的分别是：插画主要是把文章的内容以图衬托。“所以，插画只是文章的点缀，并不能完全自由发挥。而我本身，就没有想过要往插画师这方面发展，只是把它当成一种辅助作业而已。”陈耀龙表示，“我会较期望往漫画这一行业发展。我曾梦想过：有一天我的经济能力稳定，不需再为生活忧虑时，就前往医院、消防局等机构，参与他们的生活方式，再将我所体验到的生活，制成漫画故事；又或者，日后若有机会，也许我会开班传授个人的漫画技巧，将我的想法传承给下一代。目前我仍未满足于现状，纵使已有人开始欣赏我的漫画，我还是认为，能够实现梦想才能带来最大的满足感！”漫画人的发展空间很广，除了可以出版漫画书，更可以往动画制作、电玩人物设计或以漫画畅谈电视节目等方面发展。
漫画家所面对的挑战，对陈耀龙来说可分为三个层面。他说：“最大挑战是，要勇於面对自己的弱点，对基本常识要有所认识。比如说，我不会画车，就得勤劳地去观察、学习，而不是选择避开不画。第二层面的挑战是市场。若你要让自己的漫画有市场价值，就必须打破读者对本地漫画先入为主的观念。而第三个层面的挑战则是出版社，因为出版社会为了迎合市场口味，不惜要求修改作品。漫画人若要保持个人风格，就必须要向出版社肯定自己作品的市场价值。”
走过这三个层面，相信对於有志於漫画行业者，必能开辟出一个春天。
